Riccardo Bergonzi

Riccardo Bergonzi
說得義大利當代的製琴家，除了知名的畢索洛帝和莫納西家族之外，Riccard Bergonzi可以說是在提琴無人不知曉的。要介紹Bergonzi的話，那就不得不借紹一下他的家族，因為他正是Carlo Bergonzi的後代。Carlo Bergonzi是直接承襲了至Amati傳下的工藝，並成功地將史特拉底瓦第(Antonio Stradivari)和瓜奈里(Guarneri)的風格令人滿意地結合再一起，被視為克里蒙納最後一個偉大的製琴家，而承襲著這一血脈，Riccard Bergonzi在提琴上也有亮眼的表現。

1979年畢業於克里蒙納製琴學校，並以相當年輕的年紀授邀回母校擔任"代課"老師，而這一代課，卻讓Bergonzi教製琴教了10年，連他覺得不可思議，當他再跟我聊他教琴的往事時，真得是相當有趣。後來他也得到過相當多的獎，不過已經有相當歷練的他對我說，對於製琴他不是只有停留在製琴學校的階段，他渴求更多琴的秘密，不單單只是在製琴方面，對於琴的裝配、漆料或是對木料的選擇。Bergonzi對我說，他待過一陣子美國，也在英國學習裝配，他說每一細微的進步都是愉快的。

但若要單單的以製琴家去介紹Bergonzi的話又過於狹隘，因為他不僅是製琴家也是個裝置藝術家，連說話時都常常在兩個角色間穿梭著，和他講話是一件有趣的事，因為他的想法很開闊，不若一般傳統的義大利製琴家那般保守，一板一眼的，他總是有他特有的見解，說不過他，還被上了一課呢!他的舉手投足間都散發著特獨有的個人魅力，那不拘小節的豪邁個性配上他雅皮的穿著，實在是相當帥氣。

Bergonzi的裝置藝術

說到Bergonzi的小提琴，說真的，琴如其人般相當多變並富有個人特色，他的琴相當多變，討一句他說的話:「我並不想要做每把都是一樣琴，每一把琴的每一個不平順的木頭紋理都是賦予這一把琴"獨特"的地方」，Bergonzi不喜歡做"完美的琴"，除了比賽的琴之外(比賽不得做出有個人特色或是有特殊記號的琴，以確保公正性)，他說曾有一個買琴的人希望他能做出一把漆面無暇到可以像是鏡子的小提琴，但他拒絕了。Bergonzi對漆的處理一向深受世國喜愛，如果說每一個作家都有他做琴的技巧和秘密，我想對Bergonzi來說，"漆"肯定是他其中一個秘密。

從開始買琴，從世國手中來來去去的Bergonzi的琴不下15把，就連現在他手上都還有5把就知道世國對Bergonzi的喜愛。「琴都是需要養的」世國總是說，每一把琴都有它的潛力，需要等待的時間。常常世國要我比較每一把琴的工藝如何，叫我看鑲線、面板和背板的線條和琴頭的雕工，的確，琴好沒話說。

去年(2012)到克里蒙納時鄭是他們三年一度的Triennale製琴大賽，可以我們在賽前一週就離開了，不過也在那個時候訂下Bergonzi要送去比賽的小提琴，後來也得到了第七名，再次證明他的工藝。

Triennale第七名的小提琴

Triennale第七名的小提琴

Triennale第七名的小提琴

Bergonzi的琴在發聲上都很有power，但音質卻每一把不盡相同，以長久買他的琴的經驗來評估，大約落在1980~1989這一段時間的聲音及工藝較受世國喜愛，我想這也跟完成的年份也關，木頭都已經乾燥並穩定了。

世國手的尚未送出比賽的小提琴

Bergonzi和小熹

Riccard Bergonzi 
1979  畢業於Cremona製琴學校
1976  於Bagnacavallo獲得「最年輕作家」金牌
1988  於Bagnacavallo獲得「最佳小提琴」金牌 (特別讚賞他的漆)
1990  於Bagnacavallo獲得大提琴金獎
1991  於Cremona Triennale大賽中提琴獲得第二名
2013  於Cremona Triennale大賽小提琴獲得第七名